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[唐三彩上的裂纹是怎么回事]帮忙看看这个裂纹是

发布时间: 2020-10-10 08:10:06 来源: 百科讲坛 阅读数:

导语 : [唐三彩上的裂纹是怎么回事]如何鉴识唐三彩以及同期的单色彩釉瓷器 首先是看胎质唐代彩釉陶瓷所用的胎料一般是两类。一类系白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青听之声音清亮的坚硬钢

[唐三彩上的裂纹是怎么回事]如何鉴识唐三彩以及同期的单色彩釉瓷器

首先是看胎质唐代彩釉陶瓷所用的胎料一般是两类。一类系白中泛红的藕粉陶胎或白中泛青听之声音清亮的坚硬钢胎;另一类胎土则色泽较深,泛暗红、褐色或褐紫色,后期色又多灰黄和灰青。

胎质和色泽因窑口不同而有异。一般来说,前期胎质较粗松,后期胎质较细密,但总体来说还是较粗松的。后期瓷胎可略见糯米光泽。

“唐三彩”多为近乎白色的陶胎,更加粗松。单色彩釉器的胎则因窑口不同而异。由于唐代淘胎技术尚不够精细,因此,放大镜下在胎质中常可见黑色铁质颗粒。

另外,唐器均是出土器,器物上一般应有土沁。在露胎处滴水后可嗅到土香气。再看釉面这是最重要的。三彩器一般上的是红、绿、白三色,其实,当时制品有多种颜色,红、黄、白、绿、褐、蓝、黑均有,但一般都由三色组成。

单色釉有纯的黄、蓝、绿等。无论是点釉或刷釉,釉色均呈自然的流淌状,色与色之间过渡自然,且呈晕化之状。

即便单色釉,也不是一块色,在流淌之中还应有深浅不同的晕化过渡。釉面一般均有细小的开片,呈鱼子纹状。肉眼看不到,须用放大镜细看。

但如在一米之外即可看到开片,此器必定是后仿之物。这些开片,细密整齐,呈左右走势,有极强的玻璃质感。早期的彩釉器上,还可看到纹片四周有轻微上翘的爆裂状,有爆釉现象。

到晚唐时期,由于烧造技术更趋成熟了,像长沙窑的晚期制品,可无爆釉出现,但也均有鱼子纹开片。唐器上,也有没有开片的,如邢窑之器,即可无开片。

因此,对于开片现象不能一概而论,而应综合鉴识。另外,唐代器一般都是出土器,因此,在开片纹中一般都可见到土沁和腐蚀的痕迹,而且,这种自然产生的侵蚀之痕,散布自然,有多有少,不像仿制出来的侵蚀痕是死板的,不自然的。

由于当时上釉用的是铅作黏结剂,经过千百年时间,铅都跑出来了,因此,釉面应呈有铅银现象,一般称之为锡光,这是重要特征。

这种“宝光”,用水洗过,仍然会有。另外,当时烧造中,胎体水分掌握不好,特别是在一些单色釉器上,烧成后的器物胎体上常会出现一些横向细小裂纹,状如蚯蚓走泥,透过薄薄釉面,仍可看到被釉填充了的一条条蚯蚓走泥纹。

这也是一个重要特征,有比没有好。在唐代彩釉瓷中还有一种花釉瓷,也叫唐花钧或唐钧,是钧窑的前身。以黑釉、黄釉或白釉为底釉,上施蓝斑、褐斑、月白斑、绿斑等彩釉作装饰,高温烧成。

这种彩釉瓷多产于河南鲁山,也在黄道、禹县和内乡,以及陕西耀州、山西交城等窑口有生产。识别方法为:一、仿品蓝色过蓝,白色过白。

这是由于所用原料不同所致;二、仿品造型和淋釉技术仅得其貌,多看真品,可见其造型精巧,淋釉潇洒,大致可判断其真伪;三、仿品修坯、修足或过于精细,或失之呆板;四、和其他唐代瓷一样,器身均有后期开片,且开片中常见侵入杂物,仿品则少有开片。

唐三彩的胎系陶质胎,仿品唐三彩的胎质常过细过白,胎壁一般偏厚,胎体过重。仿器的釉面也可有开片,但一般较大,难出鱼子纹状,且纹线较长,呈上下走势。

釉色较为单纯,无流淌或流淌不自然,无晕化,或过渡生硬。釉面有“贼光”,不像真品是一种柔和的光泽。釉面出不了铅银现象,或以硫酸腐蚀,制造假的宝光效应。

仿品很难做出胎裂现象,常以釉裂纹来冒充之。有的刻意做出,可以看得出人工的痕迹。真品棕眼自然,大小不一。

仿品常无棕眼,或以人为做出。除此,还要注意形制造型的大小范式、比例协调,以及做工的精细程度等等。凡遇刻意精工之作,就要小心,因为,古代制品技艺娴熟,随心所欲,瓷品反而有粗糙厚薄不均之态。

再者,现在仿造技术高超,即便所有特征都对,也要看看是否有真正的旧气?有否人为的痕迹?不然,就容易“吃药”。

唐三彩上的裂纹是怎么回事

[唐三彩上的裂纹是怎么回事]唐三彩那里质量较好

不要到火车站附近,那里大都是假的。七里河有个专卖的,到那里看看。色泽要光滑,尽量不能有裂纹,具体的买时开发表,就不会有问题了。

[唐三彩上的裂纹是怎么回事]帮忙看看这个裂纹是怎么回事

问题:从图8~图10中可以看出裂纹1尾部存在氧化和脱碳现象,裂纹中部和尖端并没有存在脱碳现象,但是均存在氧化现象,裂纹尖端有分叉。

说明该裂纹尾部是在最终热处理前形成的,而裂纹尖端是在使用过程中通过皱褶底部的裂纹扩展形成的。也就是说镦粗形成了皱褶,形成了裂纹源,在随后的使用过程中,使得裂纹进一步扩展,最终导致失效。

裂纹舌:舌面有明显的裂痕、可呈现人、一、川字等不同形状。由精血亏虚所致,主血虚证(先天裂纹舌者除外)。

下面的资料选自“重症国际医学精粹”谨供参考。舌面见多少不等,深浅不一,形状各异的裂纹,称裂纹舌。主病及相关研究:

裂纹舌多为阴虚热盛之证。裂纹舌主病:(1)热盛伤阴,多为红绛舌有裂纹;(2)血虚不润,多为淡白舌有裂纹,(3)脾虚湿浸,多舌质淡白胖嫩,边有齿痕,又有裂纹。

治宜滋补阴精,益气生津;补脾渗湿;补阴泻火;清热润燥。另外,裂纹舌指舌质之裂纹,也指舌苔之裂纹;在辩证时,应从苔的干润来辨,若因干而裂,为外感疾病热灼津伤,燥热严重。

若苔上有津而裂,多为气虚所致。现代研究认为舌上浅裂纹主要是由于舌粘膜萎缩,使舌的纵纹或横纹透出表面而形成,舌的深裂纹则为较严重的舌萎缩性病变,使舌上皮层失去正常结构,部分乳头变扁平而融合,部分则萎缩断裂形成裂纹,在其下可见到有增厚的疤痕收缩现象。

所以,不痛不痒的话就不用担心是病啦不然就得去看看大夫了`我来说一下我的观点,我对金相分析不在行,从生产上来说是不允许存在褶皱缺陷的,从生产上来说褶皱的可能产生原因:一是模具存在氧化皮;二是三次或者二次加热位置不对造成,从缺陷来看不会是一次墩粗加热长度不够造成,因为褶皱区存在氧化和脱碳,如果二次加热墩粗时氧化皮(包括钻杆表面形成的)清理不彻底,墩粗后产生夹层,再加热产生氧化和脱碳,这种缺陷要注意及时清理氧化皮,还要注意加热区的均匀和墩粗锻造比的合理性,不过批量生产中只需要注意氧化清理和温度均匀性的监控即可.三是原材料本身就存在缺陷.

但是可以看出,褶皱是在墩粗没有完成的一次或二次墩粗形成的,造成后果就象楼主分析的产生了脱碳层,脱碳层的缺陷如果没有发现并去除的话很容易产生裂纹并扩展,因为不懂金相,请大家告诉一下晶粒度和组织状态?还有管子的硬度,材质?这样可以接茬了就,个人观点,仅供参考

[]说明一下,从图三中可以看到裂纹和镦粗的缺陷,该裂纹是否是由于镦粗过程中形成的?皱褶能肯定是镦粗过程中形成的,因为存在脱碳和氧化。

但是镦粗缺陷底部的裂纹尖端呢?是没有脱碳现象的,那么这个是淬火裂纹还是后来使用过程中形成的?还有怎么看他是沿晶裂纹还是穿晶裂纹?

有什么好的方法能明白清楚的证明,该裂纹的走向?也许前端是穿晶,后部是沿晶,但是需要证明,也就是说,用什么方法来证明这个?

[唐三彩上的裂纹是怎么回事]油画画好后放一段时间局部有裂纹是怎么回事

油画表面出现裂纹是非常常见的损坏状态,也分几种情况:1,上光油层裂纹,原因:使用了硬树脂溶液作为上光油(琥珀油),时间久了(几十至几百年),就会出现龟裂,同时颜色会变得很暗,处理方法是用安全溶剂小心清洗掉这个光油层,重新用软树脂光油(达玛光油)涂刷表面,同时可恢复画面颜色的明度和纯度。

有时软树脂光油涂层过厚也会出现这种情况,处理方法同上。也有人为了作旧,专门用热榨亚麻油或清漆做上光油,很快就会变黄变暗,出现裂纹。

2,色层裂纹,原因:绘画技法不当,没有严格遵循肥盖瘦的原理作画,下层油大,上层颜料里又掺了松节油,有时会造成颜料开裂及剥落。

也可能是材料不当,比如有人用沥青代替黑颜料作画,时间长了沥青会向下流淌,开裂,出现龟裂。再有,使用蛋坦培拉技法应用于油画中,色层衔接不当,也会龟裂。

色层龟裂问题,国际目前的统一认识是无法修复,无法处理,也不需要处理,有些人早期曾对色层龟裂的古画进行修补,在裂缝处填补颜料,但颜料会在一年内迅速变暗,使画面效果变得更差,并对裂缝处颜料产生新的应力作用,导致绘画损坏加重。

所以如果你的画是这种情况,就不要动它了,吸取教训,今后多讲究技法吧。3,底料层裂纹,原因:底子制作不当,底料中粉含量过多,底层过厚,画作在保存过程中,随温度湿度变化,不断产生变形,底料层开裂难免,另外,外力作用也是原因之一,比如磕碰。

如果裂缝在底料层上,还是可以修复的,专业方法虽有效,但非常繁琐困难,不适合个人操作,建议,如果是自己的画出现了底料层裂缝,看看是否伴随有画布局部变形,看背面比较明显,如果是平的就不要管它,如果有突起,就用潮湿的热毛巾,慢慢擦拭该处背面,不要太湿,放置一会,变形就可好转,反复操作几次,就可以消除变形,正面的裂缝就会变得不明显甚至完全看不出来了。

总的来说,裂缝类的损坏主要原因都是制作技法失当造成的,还是要及时修正自己的绘画习惯,防患于未然。底子厚了一定会裂,早晚而已。

刷底子用明胶打底比较好,刷得要薄,底料用一半锌白粉一半大白粉和乳胶、水来调,大白粉有柔韧性,可避免开裂,但单独用它吸油后会变黄,所以要加锌白(锌白脆一些)。

底料和得不要太稠,得能用刷子刷开,也不能太稀,应该达到可以在刷子上挂住,更不要有疙瘩,刷的时候用鬃刷子按一个方向刷,每次刷子上少蘸底料,达到刚能把布的颜色盖住就够。

第一遍干了用砂纸打平,按另一个方向再来一遍,两边就足够了。表面可再覆盖一层明胶,防止吸油。这样做的底子就很地道,足够薄,足够有韧性,满足底子应该具备的一切要求。

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